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古籍精品預覽
鄭振鐸念念不忘的版畫---百衲2017年春拍南宋磧砂藏本《增一阿含經》卷第四十八
鄭振鐸鐘愛中國古代版畫，為版畫花盡心力，散盡儲蓄，可謂隻為版畫而生。鄭振鐸之一生，重要之文化貢獻之一便是編撰瞭《中國版畫史圖錄》，開中國版畫史研究之先河。而其最為鐘情之早期中國版畫便是磧砂藏之扉畫。據統計，目前存世磧砂藏之扉畫一共九種。而本場所上拍之南宋磧砂藏本《增一阿含經》卷第四十八經首之扉畫則正是近年新發現之磧砂藏扉畫第九種。磧砂藏之扉畫受到藏傳佛教之影響，其內容多有藏傳風格，其版刻則既繼承瞭中國傳統版刻的人物構圖，也吸收瞭域外對線條追求完美流暢的觀念，因此凡磧砂藏之扉畫無不流暢精美，也代表瞭中國古代佛教版畫的巔峰。故此本磧砂藏之價值不可小覷。
明代孤本《 西園史餘》稿本
明人張萱，字孟奇，萬歷十年舉人，官至平越知府、中書舍人，藏書萬卷，為晚明有名之文化名人、藏書傢、書法傢。因明清易代，其藏書及稿本皆被清軍付之一炬，故其著述傳世極罕。清初遺民屈大均亦言“孟奇諸書，兵火後散佚殆盡”。民國晚明史學大傢謝國禎求得清代鈔本張萱《西園聞見錄》以為奇遇。可見其著述之寶貴。本拍品《 西園史餘》為張萱明代稿本，共二十四卷，每卷下方皆有其易稿次數記錄，最多者達15次易稿，可見張萱本人對著述要求之嚴格。此本無他本傳世，唯此稿本存世，可謂天壤間之孤本。其所蘊含之歷史、文學、藝術價值有待進一步研究。
書畫精品預覽
1947（丁亥年）的張大千飽經世事，畫藝多變，用筆沉穩，更是藝術創作時期的分水嶺。歷經康巴西遊後，此年嘉平月冬日，在夫人楊宛君的陪同下，為是年春，在上海成都路中國畫苑舉行的盛大畫展中，創作出為數不多的一幅仿梅清（秋山遠眺）圖。此作品通幅清新淡雅，構圖神曠，既得山水之靈，又得山水之影。遠山疊嶂，近水幽淡，高士行於秋棘之邊，傳達出一種蒼涼蕭索的文人詩意，恰合古人詩曰：“秋山在望秋水無邊，登高立足尋我詩仙。”近處用筆時而粗放不掩國色，水墨與皴法融為一體，皴擦點染兼用，淋漓盡致，蒼松秋棘清新淡雅，將梅清筆意闡發得盡善盡美，深得“筆法松秀，墨色蒼渾”之韻，生氣欣然。
展覽中，被海上名士、友人金梅生（1902—1989）所得，佯見《梅生傢藏書畫目錄》。解放後十年浩劫流失，八十年代後出現在上海文物商店，被日本友人小池正毅男爵購得。今日重現北京百衲春拍，實屬不易！
1086 張大千（1899-1983） 秋山遠眺圖
張大千（1899-1983）秋山遠眺圖
立軸 設色紙本 丁亥（1947年）作
題識：丁亥嘉平月，蜀郡張爰。
鈐印兒童滴雞精推薦：蜀客、張爰長壽、大風堂
說明：張大千，名爰，號大千居士，四川內江人，20世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。早期在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩水墨融為一體，開創瞭新的藝術風格。
95.5×48cm約4.13平尺
RMB 500，000-1，000，000
吳昌碩晚年曾說：“餘學篆好臨石鼓，數十載從事於此，一日有一日之境界。”
石鼓文的風格原屬於工穩端正一路，古人寫石鼓文很少“臨氣不臨形”。吸古衲今，吳昌碩正是這種對於“金石氣”的執意追求，使得他的書法在當時能與眾不同，形成自己獨特風格，寫出瞭一種流動感。
此次百衲春拍，由日本友人友情提供的這幅藏品，用綾本材質臨寫石鼓文，非常註重整體氣勢的強烈突出，為吳昌碩書法作品的靈魂所在，也是後人鑒賞大師藝術的最佳切入作品。
1149 吳昌碩（1844-1927） 節臨石鼓文
吳昌碩（1844-1927） 節臨石鼓文
立軸 水墨紙本 乙卯（1915年）作
題識：（文略）乙卯十月臨石鼓。吳昌碩。
鈐印：俊卿之印、昌碩
說明：吳昌碩，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，浙江湖州人。是晚清著名畫傢、書法傢、篆刻傢，為“後海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長。吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大傢”。
138.5×40.5cm約5.05平尺
備註：原裝舊裱
RMB 200，000-400，000
虛谷和尚的畫極富趣味，善於巧妙的誇張，變形是他的一大創造。同時我們還可以從真、舍、直三方面來賞析他的藝術。“真”就是在對本質的東西把握基礎上又能加以大膽的主觀誇張，以達到更傳神的高超藝術境界。“舍”就是對造型的大膽取舍，虛谷的舍，來得狠，舍得妙，手法高明。“直”又是虛谷用筆用線的一個明顯特點，其簡練的線條凝重，見直方組合，做到神似、傳種，而不是形似。他作畫行筆用線是寧方勿圓，頓中見力，見棱見角，下筆肯定，有著強烈的個性。
百衲春拍此件虛谷（紫綬金璋）創作的金魚，用筆中、偏、正欹、平奇、虛實、輕重、藏露與誇張的佈白躍然於紙上，使畫面空靈，有強烈的空間感。這在他一生所有創作長條畫幅上表現尤為明顯，紫藤花橫斜排列巧妙，氣勢浩大，敢於突破常規。平中求奇，從而達到靜中有動，虛實相生，生意盎然。
1348 虛谷（1823-1896） 紫綬金章圖
虛谷（182兒童雞精推薦3-1896） 紫綬金章圖
立軸 設色紙本 辛卯（1891年）作
題識：紫綬金章。辛卯八月，虛谷。
鈐印：虛谷長樂
題簽：虛谷金魚。民國三十年辛巳冬月，由徐錦芳以□頤讓來，朱悟真藏。
說明：虛谷，俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。安徽歙縣人，居廣陵（今江蘇揚州）。清代著名畫傢，海上四大傢之一，有“晚清畫苑第一傢”之譽。初任清軍參將與太平軍作戰，意有感觸，後出傢為僧。工山水、花卉、動物、禽鳥，尤長於畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風格。性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。早年學界畫，後以擅畫花果、禽魚、山水著名。風格冷峭新奇，繡雅鮮活，無一筆滯相，匠心獨運，別具一格。亦能詩，有《虛谷和尚詩錄》。
104.5×44cm約4.14平尺
備註：原裝舊裱
RMB 600，000-1，000，000
此幅藏品為吳湖帆先生臨“石田賦—贈楊君謙”書法立軸，采用吳氏典型行書體書寫，當為吳氏後期精品。整閱作品，每字都有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，充滿瞭跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，吳先生深得米芾的用筆要領，十分重視作品整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中隱現著飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。
此拍品為吳氏後人友情提供。
1163 吳湖帆（1894-1968） 行書錄沈石田詩
吳湖帆（1894-1968）行書錄沈石田詩
立軸 水墨紙本 己醜（1949年）作
題識：（文略）石田賦贈楊君謙，己醜吳湖帆。
鈐印：吳湖帆印、倩宜書印
說明：吳湖帆，初名翼燕，字遹駿，後更名萬，字東莊，又名倩，別署醜簃，號倩庵，書畫署名湖帆。江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然並稱為“三吳一馮”。建國後任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學美術學院副教授，中國美術傢協會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各傢，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設色於一爐並多煙雲者最具代表性。並工寫竹、蘭、荷花。著有《聯珠集》、《梅景畫笈》、《梅景書屋全集》、《吳氏書畫集》、《吳湖帆山水集錦》及多種《吳湖帆畫集》行世。
65.5×31cm約1.83平尺
RMB 60，滴雞精推薦000-100，000
張大千除瞭擅長山水、人物、花卉、翎毛以外，其書法方面在當時也是獨樹一幟。他早期師從李瑞清、曾農髯，形成自己細秀，方平，略帶隸書味的書風，二十世紀三十年代以後，張大千先生的書法開始醞釀變化。他轉學多師，學習魏碑，《瘞鶴銘》，參以宋代大傢黃山谷的筆勢，學習石濤筆法剛勁，不拘一格的書風。他的書法藝術在繼承傳統的基礎上，融合瞭山水畫的意境，不一味地追求表面上的張揚外露和劍拔弩張，而使力與感情相融合，平中求奇，使他的書法勁拔飄逸，外柔內剛，張大千筆力遒勁而秀逸的自傢風格，被後人稱為“大千體”。台中滴雞精哪裡買
1164 張大千（1899-1983） 行書七言滴雞精門市聯
張大千（1899-1983） 行書七言聯
立軸 水墨紙本
題識：秋風古道題詩瘦，落日平原縱馬高。伯岸先生法教，蜀人張大千。
鈐印：張季、大千
說明：張大千，原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下裡巴人，齋名大風堂。四川內江人。9歲時母親教其花鳥草蟲白描。青年時隨兄到日本京都攻讀繪畫，又研究染織工藝。他擅繪畫，受八大山人、石濤的影響，尤長山水，喜好畫荷花及工筆人物。與齊白石井有“南張北齊”之譽。40年代研究傳統蹤及陳老蓮、沈周諸傢，又赴敦煌臨摹壁畫，同時習雕塑，畫風為之一變。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居臺灣。張大於詩、書、畫、篆刻俱精，對於中國古字畫的鑒賞獨具慧眼。尤其他開創瞭淡墨潑色山水流派，推動瞭現代中國畫藝術發展，影響深遠，是中國傑出的藝術傢。
131×31cm（2）月3.65平尺（每幅）
RMB 100，000-200，000
北京百衲2017年春季拍賣會
預展時間：2017年6月15日-16日 8：30-20：00
拍賣時間： 2017年06月17日
地點：陜西大廈 二層 宴會廳（北京市朝陽區華威裡27號）
翰籍觀心——古籍碑帖、公文、信札、文房故紙專場
拍賣時間：2017-06-17 9：30
合璧聯珠——佛教書畫與文人政要書畫專場
拍賣時間：2017-06-17 時間順延
丹青萬象——近現代書畫與古代書畫專場
拍賣時間：2017-06-17 時間順延
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